آلفا ۱ II به عنوان دوربین پرچمدار بدون آینه و با لنز قابل تعویض سونی وارد بازار شد و جایگاه نسل قبلی خود، سونی آلفا ۱ ، را از آن خود کرد. آلفا ۱ هنوز هم از نظر صنعتی کاستی‌های کمی دارد .
اگرچه II یک مدل جدید و منحصر به فرد است، اما بیشتر ویژگی‌های آن را قبلاً دیده‌ایم.
a1 II مجموعه‌ای از جدیدترین طراحی، فناوری و قابلیت‌های سونی است، از جمله یک واحد پردازش هوش مصنوعی اختصاصی، ارگونومی بهبود یافته و سایر ویژگی‌هایی که در Alpha 7R V و Alpha 9 III دیده شده است ، که در سیستم تصویربرداری بسیار عالی a1 نسخه 1 اعمال شده است.
رسیدن به جایگاه نهایی یک دوربین، هزینه بالایی دارد، هزینه‌ای که در درجه اول توسط متخصصان و علاقه‌مندان جدی شایسته آن دانسته می‌شود. کسانی که حاضر به پرداخت این هزینه هستند، یک ابزار تصویربرداری فوق‌العاده در دستان خود خواهند داشت.
«آلفا ۱ II که برای حرفه‌ای‌های حرفه‌ای در بالاترین سطح طراحی شده است، ابزاری ترکیبی ایده‌آل برای عکاسی خبری، حیات وحش، ورزشی، پرتره، عروسی و کارهای تجاری است.»
خلاصه‌ای از ویژگی‌های سونی آلفا ۱ II
- حسگر CMOS فول فریم با وضوح بالا از نوع Exmor RS® با دقت تقریبی ۵۰.۱ مگاپیکسل (مگاپیکسل)
- عکاسی پیاپی بدون خاموشی تا 30 فریم در ثانیه با ردیابی AF/AE فوکوس خودکار/نوردهی خودکار
- شاتر ضد اعوجاج پرسرعت، اثر شاتر چرخشی را برای تصاویر واضح و بدون اعوجاج کاهش می‌دهد.
- واحد پردازش هوش مصنوعی، عملکرد پیشرفته تشخیص سوژه مبتنی بر هوش مصنوعی و حالت تشخیص جدید «خودکار» را ارائه می‌دهد که به طور خودکار سوژه‌ها را تشخیص می‌دهد.
- فوکوس خودکار تشخیص بلادرنگ، سوژه‌ها را حتی اگر صورت/چشم‌ها پنهان باشند، شناسایی و ردیابی می‌کند.
- شناخت قابل اعتماد طیف وسیع‌تری از موضوعات
- فوکوس خودکار تشخیص بی‌درنگ برای فیلم‌ها
- پیش‌ضبط ۰.۰۳ تا ۱ ثانیه
- افزایش سرعت عکاسی پیاپی، نرخ فریم را برای ثبت صحنه‌های اکشن فوراً افزایش (یا کاهش) می‌دهد
- لرزشگیر اپتیکال تصویر بهبود یافته تا ۸.۵ استاپ (مرکز) و ۷.۰ استاپ (پیرامون) برای تصاویر ثابت و حالت جدید پویای فعال برای ویدیوها
- الگوریتم‌های پردازش به‌روزرسانی‌شده برای کاهش نویز تصویر بهبودیافته در حساسیت‌های ISO متوسط تا بالا (JPG)
- ضبط ویدیوی تا کیفیت 8K با سرعت 30 فریم بر ثانیه / 4K با سرعت 120 فریم بر ثانیه و 10 بیت 4:2:2 با قابلیت جبران تنفس، کادربندی خودکار و وارد کردن LUT های کاربر
- دکمه‌ی اختصاصی عکاسی/فیلمبرداری/سرعت شاتر برای عملکرد ترکیبی انعطاف‌پذیر
- تصویربرداری بدون لرزش
- مانیتور LCD لمسی چند زاویه‌ای ۴ محوره، کاربرد یک مانیتور کج شونده معمولی را با انعطاف‌پذیری در زاویه‌های مختلف با قابلیت باز شدن به طرفین ترکیب می‌کند.
- دکمه سفارشی جلو جدید
- منظره‌یاب9.44 QXGA میلیون نقطه‌ای بدون خاموشی با نرخ تازه‌سازی تا 240 فریم بر ثانیه
- دو درگاه کارت حافظه سازگار با CFexpress Type A/SDXC/SDHC
- دسته عمودی
- میکروفون اختصاصی برای ضبط صدای واضح
- انتقال کارآمد داده‌ها توسط شبکه کابلی پرسرعت 2.5GBASE-T و شبکه بی‌سیم
- وای‌فای داخلی برای انتقال از طریق FTP و گوشی‌های هوشمند به علاوه اتصال از راه دور به کامپیوتر
- تعبیه و تنظیمات از پیش تعیین‌شده‌ی فراداده‌ی IPTC
- ارگونومی به‌روز شده، چشمی‌های استاندارد و عمیق برای منظره‌یاب ارائه شده است
- قابلیت اطمینان بالا برای محیط‌های چالش‌برانگیز
- شارژر ارائه شده دو باتری NP-FZ100 را در ۱۵۵ دقیقه شارژ می‌کند
- طراحی سبک وزن تقریباً ۱ پوند، ۷.۳ اونس (۷۴۳ گرم)
کیفیت حسگر و تصویر
خط تولید تصویر سونی آلفا ۱ کیفیت تصویر فوق‌العاده‌ای تولید می‌کند. نیازی به تغییر نبود و کیفیت تصویر a1 مستقیماً به سونی a1 II منتقل می‌شود.
| مدل | FOVCF | سنسور | اندازه پیکسل | پیکسل/مگاپیکسل | دی ال ای * | |
| دوربین کانن EOS R1 | ۱.۰x | ۳۶.۰ در ۲۴.۰ میلی‌متر | ۶.۰۰ میکرومتر | ۶۰۰۰ در ۴۰۰۰ | ۲۴.۲ | دیافراگم f/9.7 |
| دوربین کانن EOS R3 | ۱.۰x | ۳۶.۰ در ۲۴.۰ میلی‌متر | ۶.۰۰ میکرومتر | ۶۰۰۰ در ۴۰۰۰ | ۲۴.۱ | دیافراگم f/9.7 |
| دوربین کانن EOS R5 Mark II | ۱.۰x | ۳۶.۰ در ۲۴.۰ میلی‌متر | ۴.۳۹ میکرومتر | ۸۱۹۲ در ۵۴۶۴ | ۴۵.۰ | f/7.1 |
| سونی آلفا ۱ II | ۱.۰x | ۳۵.۹ در ۲۴.۰ میلی‌متر | ۴.۲ میکرومتر | ۸۶۴۰ در ۵۷۶۰ | ۵۰.۱ | f/6.7 |
| سونی a1 | ۱.۰x | ۳۵.۹ در ۲۴.۰ میلی‌متر | ۴.۲ میکرومتر | ۸۶۴۰ در ۵۷۶۰ | ۵۰.۱ | f/6.7 |
| سونی a9 III | ۱.۰x | ۳۵.۶ در ۲۳.۸ میلی‌متر | ۵.۹ میکرومتر | ۶۰۰۰ در ۴۰۰۰ | ۲۴.۶ | دیافراگم f/9.6 |
| سونی a9 II | ۱.۰x | ۳۵.۶ در ۲۳.۸ میلی‌متر | ۵.۹ میکرومتر | ۶۰۰۰ در ۴۰۰۰ | ۲۴.۲ | دیافراگم f/9.6 |
| سونی a7R V | ۱.۰x | ۳۵.۷ در ۲۳.۸ میلی‌متر | ۳.۷۶ میکرومتر | ۹۵۰۴ در ۶۳۳۶ | ۶۱.۰ | f/6.1 |
| سونی a7R IV | ۱.۰x | ۳۵.۷ در ۲۳.۸ میلی‌متر | ۳.۷۶ میکرومتر | ۹۵۰۴ در ۶۳۳۶ | ۶۱.۰ | f/6.1 |
| سونی a7 IV | ۱.۰x | ۳۵.۹ در ۲۳.۹ میلی‌متر | ۵.۱ میکرومتر | ۷۰۰۸ در ۴۶۷۲ | ۳۳.۰ | f/8.2 |
| سونی آلفا ۷سی آر | ۱.۰x | ۳۵.۷ در ۲۳.۸ میلی‌متر | ۳.۷۶ میکرومتر | ۹۵۰۴ در ۶۳۳۶ | ۶۱.۰ | f/6.1 |
| سونی آلفا ۷سی ۲ | ۱.۰x | ۳۵.۹ در ۲۳.۹ میلی‌متر | ۵.۱۲ میکرومتر | ۷۰۰۸ در ۴۶۷۲ | ۳۳.۰ | f/8.2 |
اندازه حسگر تصویربرداری با فرمت فول فریم مسئله مهمی است.
با فناوری معادل، هرچه حسگر بزرگتر باشد، نور بیشتری جذب می‌شود و سطح نویز در تصویر نهایی قابل مقایسه کمتر است. دایره تصویر بزرگتر برای همان ترکیب‌بندی به فاصله کانونی طولانی‌تری نیاز دارد و فاصله کانونی طولانی‌تر، تاری پس‌زمینه‌ای به مراتب قوی‌تر ایجاد می‌کند که سوژه‌ها را ایزوله می‌کند و آنها را از پس‌زمینه‌ای که حواس‌پرتی ایجاد نمی‌کند، متمایز می‌کند.
دوربین a1 II همان تعداد پیکسل نهایی a1 را حفظ کرده است، و وضوح این دوربین نکته مهم دیگری است. ۵۰ مگاپیکسل تعداد پیکسل ترجیحی است.
از دیدگاه کلی، ۵۰ مگاپیکسل عدد بزرگی است. آیا همه به ۵۰ مگاپیکسل وضوح نیاز دارند؟ خیر، اما از دیدگاه کیفیت تصویر، اگر همه جنبه‌های دیگر یکسان باقی بمانند، هرچه بیشتر بهتر. فشردن دکمه شاتر در یک دوربین با وضوح فوق‌العاده بالا، به اندازه یک دوربین با وضوح پایین، تلاش نمی‌برد و تصاویر منظره ۵۰ مگاپیکسلی به ویژه چشمگیر هستند.
با این حال، وضوح تصویر فوق‌العاده بالا معایبی هم دارد. به طور خاص، وضوح بالاتر چیزهایی را که نمی‌خواهید ببینید، بزرگنمایی می‌کند، از جمله:
- انحرافات لنز (لنزهای با کیفیت بالا بهترین استفاده را از وضوح موجود می‌کنند)
- حرکت سوژه (افزایش تراکم پیکسل به این معنی است که جزئیات با سرعت بیشتری از روی پیکسل‌های مجزا عبور می‌کنند، به این معنی که برای جلوگیری از افزایش تاری در سطح پیکسل، به سرعت شاتر کمی سریع‌تری نیاز خواهد بود)
- کاستی‌هایی در تکنیک شما، از جمله لرزش دوربین (برای تصاویر واضح در حالت دستی به سرعت شاتر کمی سریع‌تر نیاز خواهید داشت – تثبیت‌کننده تصویر و استفاده از سه‌پایه ضروری‌تر می‌شود)
- خطاهای فوکوس افزایش می‌یابند (فناوری موجود در دوربین‌های جدید این مشکل را کاهش می‌دهد)
- مسائل زیست‌محیطی مانند امواج گرما بزرگنمایی می‌شوند
- پراش
عکاسان نیازی به درک جزئیات پراش ندارند ، اما همه باید تأثیر آن را بدانند. با کاهش گشودگی دیافراگم )عدد f بالاتر( ،تصاویر در سطح پیکسل فراتر از دیافراگم تقریبی که ما آن را دیافراگم محدود به پراش (“DLA”) که در جدول بالا آمده است می‌نامیم، وضوح کمتری پیدا می‌کنند. با افزایش وضوح، آن نقطه تخریب قابل مشاهده در دیافراگم بازتر رخ می‌دهد و مزیت وضوح بالاتر را کمی خنثی می‌کند.
در حالی که گاهی اوقات می‌خواهید از دیافراگم‌های باریک‌تر از DLA استفاده کنید، تصمیم به انجام این کار باید با درک این نکته باشد که وضوح در سطح پیکسل به یک مصالحه تبدیل می‌شود. کسانی که مایل به حفظ حداکثر وضوح در تصاویر با وضوح فوق‌العاده بالا و عمق میدان بسیار زیاد خود هستند، ممکن است تصمیم بگیرند که لنزهای تیلت-شیفت و تکنیک‌های انباشت فوکوس به طور ویژه جذاب هستند.
وقتی اندازه خروجی نهایی ۵۰ مگاپیکسلی با اندازه حسگرهای تصویربرداری با وضوح پایین‌تر مطابقت داشته باشد، کل لیست مشکلات بزرگنمایی که قبلاً ارائه شد، خنثی می‌شود و نمونه‌برداری بیش از حد که با کاهش اندازه به وضوح پایین‌تر همراه است، مزایایی دارد.
فایل‌های با حجم بالا نیاز به ظرفیت ذخیره‌سازی بالا، افزایش زمان انتقال فایل، از جمله بازخوانی حسگر تصویربرداری، و افزایش چرخه‌های محاسباتی، هم در دوربین و هم در کامپیوتر، دارند. استفاده از کارت‌های حافظه و درایوهای با ظرفیت بالا و یک کامپیوتر سریع‌تر، روش‌های ایده‌آلی برای کاهش معایب فایل‌های با حجم بالا هستند.
مزایای افزایش جزئیات ثبت شده توسط یک حسگر تصویربرداری با وضوح بالاتر فراوان است و شامل خروجی در اندازه بزرگتر یا حفظ وضوح بالا پس از برش می‌شود.
دوربین‌های با وضوح پایین (اگر بتوانیم به حسگرهای تصویربرداری ۲۴ مگاپیکسلی به عنوان وضوح پایین اشاره کنیم) اغلب برای نور کم ایده‌آل در نظر گرفته می‌شوند. با نسبت سیگنال به نویز بالاتر، فوتوسایت‌های بزرگتر در حسگرهای تصویربرداری با وضوح پایین، سطح نویز کمتری را در سطح پیکسل ایجاد می‌کنند. این تفاوت در درجه اول هنگام عکاسی در تنظیمات ISO بالا و مقایسه مستقیم در سطح پیکسل قابل توجه است. با این حال، برای یکسان‌سازی مقایسه، تصویر با وضوح بالاتر باید به ابعاد پیکسل تصویر با وضوح پایین‌تر کاهش یابد (یا تصویر با وضوح پایین‌تر باید به وضوح بالاتر افزایش یابد).
کاهش ابعاد تصویر شامل مزیت نمونه‌برداری بیش از حد است، مزیتی که اغلب توسط تولیدکنندگان هنگام توصیف قابلیت‌های ضبط ویدیو مورد توجه قرار می‌گیرد. دوربین با وضوح بالاتر معمولاً در یک مقایسه برابر، حداقل مشابه دوربین با وضوح پایین‌تر عمل می‌کند و آن را در یک سطح با دوربینی که تصور می‌شود پادشاه نور کم است، قرار می‌دهد.
مانند سایر دوربین‌های آلفای سونی، حسگر تصویربرداری a1 دارای نسبت تصویر ۳:۲ است. نسبت‌های تصویر دیگر موجود ۱:۱، ۴:۳ و ۱۶:۹ هستند.
دوربین a1 دارای محدوده ISO 100 تا 32000 است و تنظیمات ISO گسترده‌تر از ISO 50 تا ISO 102400 در حالت عکاسی ثابت در دسترس است. کل محدوده در 3/1 استاپ قابل انتخاب است.
بیایید نگاهی دقیق‌تر به نویز و محدوده دینامیکی بیندازیم .
با نتایج تست نویز از ۱۸۰ تصویر آزمایشی مختلف موجود، می‌توان چیزهای زیادی را تشخیص داد. نمودار تست تکه‌های رنگی کداک با رنگ‌های هموار همراه با پردازش بدون کاهش نویز (نکته کلیدی) باعث می‌شود نویز در مقایسه با صحنه‌های دقیقی که سطوح نویز را بهتر پنهان می‌کنند، به طور ویژه‌ای قابل توجه باشد.
مانند همیشه، پردازش کاهش نویز می‌تواند سطح نویز مشاهده شده در این تصاویر را بهبود بخشد، اما کاهش نویز را می‌توان برای تصاویر هر دوربینی اعمال کرد و تمایز آن را کاهش داد. بنابراین، اجتناب از کاهش نویز در مقایسه، زمین بازی را هموار می‌کند. مگر اینکه خلاف آن ذکر شده باشد، تصاویر تست نویز گرفته شده با Sony RAW از تنظیمات RAW “غیرفشرده” استفاده کرده و در Capture One با روش وضوح طبیعی و میزان شارپنس تنظیم شده روی ۳۰ (در مقیاس ۰-۱۰۰۰) پردازش شدند.
با افزایش تنظیمات ISO از ۱۰۰ به ۸۰۰، سطح نویز به آرامی افزایش می‌یابد. اما طبق معمول، بسیار پایین باقی می‌مانند و قابلیت‌های چشمگیر یک حسگر تصویربرداری فول فریم مدرن و با وضوح بالا را نشان می‌دهند. در ISO 1600 تا ISO 3200، سطح نویز قابل توجه می‌شود، اگرچه تصاویر در این تنظیمات کیفیت بالایی را حفظ می‌کنند. با ISO 6400 ، تصاویر شروع به نشان دادن تأثیر قابل توجه نویز می‌کنند و با ISO 12800 ، نویز قوی است. نتایج ISO 25600 تا 51200 بد به نظر می‌رسند، مگر اینکه به طور قابل توجهی کاهش داده شوند و نتایج ISO 102400 وحشتناک به نظر می‌رسند.
انتظار نداشته باشید که عملکرد نویز از یک حسگر تصویربرداری با وضوح فوق‌العاده بالا، در سطح پیکسل، با حسگرهای تصویربرداری با وضوح پایین نسل مشابه و هم‌اندازه برابری کند. با این حال، اگر وضوح پایین‌تر برای شما مناسب است، تصاویر با وضوح بالاتر را می‌توان بیش‌نمونه‌گیری شده در نظر گرفت و در ابعاد کوچکتر پردازش کرد، جایی که معمولاً حداقل کیفیت آنها با حسگرهای با وضوح پایین‌تر مطابقت دارد.
سونی با a1 و حالا a1 II، قول تکرار دامنه دینامیکی بسیار چشمگیر a7R III و IV تا ۱۵ استاپ در حساسیت ISO پایین‌تر را داده بود. یکی از راه‌های بررسی قابلیت‌های DR یک دوربین، نوردهی بیش از حد یا کمتر از حد لازم به تصاویر و تنظیم آنها بر روی روشنایی صحیح در مرحله پس از پردازش است.
نوردهی را ۳ استاپ افزایش دهید و در Capture One آن را به همان اندازه عقب ببرید تا ایده‌ای از محدوده دینامیکی موجود داشته باشید . در این مقایسه، به نظر می‌رسد a1 همان محدوده دینامیکی a7R V را ارائه می‌دهد. مقایسه‌های ISO بالاتر را امتحان کنید تا ببینید که این دو دوربین نتایج مشابهی تولید می‌کنند و محدوده دینامیکی عالی را در تنظیمات ISO بالا حفظ می‌کنند.
تصاویر هر دو دوربین اطلاعات رنگ را در روشن‌ترین بلوک‌های رنگی از دست داده‌اند و رنگ‌ها خاکستری شده‌اند، اما به نظر می‌رسد هر دو مقدار مشابهی از جزئیات رنگ را از دست داده‌اند. در تنظیمات ISO بالاتر در این مقایسه، به مزیت کاهش نویز این نوع نمونه‌برداری بیش از حد توجه کنید.
به طور مشابه، بررسی تصاویر کم‌نور با افزایش روشنایی به میزان جبران‌سازی نیز جالب است. در مقایسه با -3 EV ، a1 سطح نویز بسیار کمی پایین‌تری نسبت به a7R V ارائه می‌دهد، اگرچه a7R V وضوح بیشتری برای نمونه‌برداری بیش از حد دارد. کم‌نوردهی هنگام استفاده از a1 در مقایسه با انتخاب تنظیمات ISO بالاتر در وهله اول، نویز کمی دارد یا اصلاً نویزی ندارد . با این حال، اگر بتوان از نوردهی طولانی‌تر/تنظیم ISO یکسان استفاده کرد ، تنظیم صحیح نوردهی در وهله اول، تصویری با نویز کمتر ارائه می‌دهد. یک مزیت واقعی این قابلیت این است که جزئیات سایه را می‌توان از صحنه‌ای با محدوده دینامیکی بسیار بالا که در غیر این صورت به درستی نوردهی می‌شود و زمانی که نمی‌توان از تکنیک HDR استفاده کرد یا مطلوب نیست، استخراج کرد.
مجموعه نتایج JPG از تنظیمات پیش‌فرض دوربین استفاده کرده است. تولیدکنندگان می‌خواهند شما فکر کنید دوربین‌هایشان شارپ هستند، حتی اگر از یک لنز با عملکرد متوسط استفاده کنند. با این حال، این شارپ‌سازی بیش از حد به جزئیات تصویر آسیب می‌رساند و نویز شارپ می‌شود . تصویر مقایسه‌ای در آن لینک با کاهش پارامتر شارپنس قدرت USM از ۴ به ۲ ایجاد شده است. تصویر کمتر شارپ شده هنوز هم خوب به نظر می‌رسد و تفاوت بزرگنمایی باعث می‌شود که آن تصویر به طور قابل توجهی بهتر به نظر برسد. دو تصویر ISO 100 زیر تا ۳۰۰٪ بزرگ شده‌اند که زشتی شارپ‌سازی بیش از حد را آشکار می‌کند.
تفاوت‌هایی که باید به دنبال آنها باشید شامل هاله‌های اطراف جزئیات و افزایش نویز است.
کاهش نویز می‌تواند تفاوت زیادی در نتایج ایجاد کند، اما همه آن مثبت نیست. کاهش نویز برای جزئیات ظریف مخرب است و برای نتایج بهینه باید با دقت اعمال شود. همین امر در مورد وضوح‌سنجی نیز صدق می‌کند و هنگام افزایش قدرت کاهش نویز، ممکن است به مقدار بیشتری وضوح‌سنجی نیاز باشد، که این امر برای وضوح‌سنجی بیش از حد پیش‌فرض سونی، نویدبخش است.
سونی آلفا ۱ II از خط تولید تصویربرداری a1 بهره می‌برد و همان کیفیت تصویر استثنایی را تولید می‌کند که شامل وضوح بالا، سطح نویز متوسط و محدوده دینامیکی عالی است.
عکسبرداری چندگانه با تغییر پیکسل
خب، احتمالاً وضوح ۵۰ مگاپیکسلی این دوربین توجه شما را جلب کرده است، اما ۱۹۹ مگاپیکسل چطور به نظر می‌رسد؟ این دوربین این گزینه را دارد.
این روند با سونی a7R III آغاز شد. این دوربین با یک ویژگی جدید و جذاب به نام Pixel Shift Multi Shooting عرضه شد. این ویژگی در a7R IV به شکلی بهبود یافته بازگشت و اکنون a1 نیز این ویژگی را دارد.
با فعال شدن ویژگی عکسبرداری چندگانه Pixel Shift )که اکنون با انتخاب Shoot 4 Shots اجرا می‌شود(، دوربین به سرعت چهار تصویر (با فرمت RAW غیرفشرده و حالت بی‌صدا به طور خودکار انتخاب می‌شوند را ثبت می‌کند تا در طول پردازش پس از ثبت با هم ترکیب شوند.
نکته مهم این است که حسگر بین هر تصویر گرفته شده یک پیکسل جابجا می‌شود و در نتیجه پیکسل‌ها در یک الگوی مربعی حرکت می‌کنند. هر پیکسل روی حسگر Bayer (بدون فیلتر بالاگذر) فیلتر می‌شود تا نور قرمز، سبز یا آبی (فقط) را ثبت کند. این جابجایی به هر پیکسل در تصویر ترکیبی نهایی اجازه می‌دهد تا ورودی از یک پیکسل که برای هر رنگ به خوبی فیلتر شده است (سبز پوشش دوگانه می‌گیرد) داشته باشد، بدون اینکه از بین برود. در حالی که وضوح حسگر اصلی حفظ می‌شود، نتیجه یک تصویر به طور قابل توجهی واضح‌تر است و نویز و مویر به طور قابل توجهی کمتر از بین می‌رود.
قابلیت جدید a7R IV که با a1 هم برگشته، قابلیت عکسبرداری ۱۶ عکس است که در آن سنسور تصاویر را با جابجایی ۱/۲ پیکسل بین هر عکس ثبت می‌کند. این تکنیک مزایای شفاف‌سازی سنسور بایر را در عین افزایش قابل توجه وضوح تصویر ارائه می‌دهد. ۱۶ تصویر را به تصاویر ۱۹۹ مگاپیکسلی با وضوح فوق‌العاده بالا پردازش می‌کند. تفاوت چشمگیر است.
عکسبرداری چندگانه با تغییر پیکسل، ایده‌ی بسیار خوبی است، اما بدون ایراد هم نیست. اولین و شاید بزرگترین ایراد این است که هم دوربین و هم سوژه باید هنگام ثبت ۴ یا ۱۶ تصویر، بی‌حرکت بمانند. اساساً، PSMS نیاز به عکسبرداری با سه‌پایه و سوژه‌های ثابت دارد. حتی امواج گرما نیز می‌توانند مانع از نتایج بهینه شوند و با گزینه‌های پردازش فعلی، نواحی که بین تصاویر یکسان نیستند، منجر به یک الگوی نواری قوی و ظریف می‌شوند.
قابلیت Pixel Shift Multi Shooting، ۴ یا ۱۶ فایل تصویر خام معمولی ایجاد می‌کند که می‌توانند به صورت جداگانه مورد استفاده قرار گیرند. برای ترکیب این فایل‌ها و رسیدن به نتیجه بهبود یافته یا بهبود یافته و بزرگ شده، پردازش لازم است.
ساعت‌ها صرف پردازش فایل‌های Pixel Shift به ما آموخته است که به کمی مهارت ویرایش نیاز است، به خصوص در مورد شارپ کردن. اگر فایل‌های منبع بیش از حد شارپ شوند، نتیجه دندانه‌ها و سایر مصنوعات را نشان می‌دهد. اگر فایل‌های منبع به اندازه کافی شارپ نشوند، نتیجه شارپ نخواهد بود.
در ادامه چند نمونه مقایسه از a7R IV را به اشتراک می‌گذاریم.
دیدن مزیت عکسبرداری چندگانه با تغییر پیکسل در کراپ‌های ۱۰۰٪ کار سختی نیست. به حروف روی برچسب گرد کوچک روی شمع و جزئیات دوخت پارچه پرچم با دقت نگاه کنید. افزایش وضوح فوق‌العاده است.
تفاوتی که با ثبت و پردازش پیکسل شیفت ایجاد می‌شود، چشمگیر است. اگر از صحنه‌ای بدون سوژه متحرک عکس می‌گیرید، استفاده از گزینه‌های تصویربرداری چندگانه پیکسل شیفت ۴ یا ۱۶ تصویر را در نظر بگیرید. گذشته از مقداری فضای ذخیره‌سازی، چیز زیادی برای از دست دادن وجود ندارد. اگر نتیجه مطلوب نبود، به سادگی همه فایل‌های RAW را به جز یکی که در غیر این صورت ثبت می‌شدند، حذف کنید.
کسانی که مهارت‌های پردازش پیشرفتهای دارند، می‌توانند از تکنیک عکاسی چند عکسه با تغییر پیکسل ۴ شات، حتی زمانی که برخی از سوژه‌ها حرکت می‌کنند (مانند شاخه‌های درخت)، بیشتر استفاده کنند. تصویر تغییر یافته را می‌توان در نرم‌افزار ویرایش به همراه یکی از تصاویر منبع پردازش و لایه‌بندی کرد. تصویر تک منبع را (استفاده از ماسک‌های لایه در فتوشاپ را امتحان کنید ) در بخش‌هایی که مشکل حرکت دارند، نشان دهید. به طور بالقوه، می‌توانید بیشتر کیفیت تصویر تغییر یافته را نجات دهید. استفاده از این تکنیک برای عکاسی ۱۶ شات چالش برانگیزتر خواهد بود و نیاز به افزایش اندازه تصویر پایه دارد.
از ویژگی‌های جدید a1 می‌توان به سازگاری با فلش برای ضبط تصاویر PSMS اشاره کرد.
لرزشگیر تصویر درون بدنه (IBIS)
لرزش دوربین مستقیماً بر کیفیت تصویر چه در عکسهای ثابت و چه در فیلم‌ها تأثیر می‌گذارد و لرزشگیر اپتیکال ۵ محوره سونی (IBIS) مدت‌هاست که تفاوت ایجاد کرده است. امتیاز IBIS دوربین a1 II، ۸.۵ استاپ (۷.۰ در محیط) است.
بسیاری از لنزهای سونی، از جمله لنز Sony FE 70-200mm F2.8 GM OSS II ، دارای لرزشگیر تصویر، OSS (Optical Steady Shot) هستند و لرزشگیر درون لنز را می‌توان بهتر با فاصله کانونی مورد استفاده تنظیم کرد. با این حال، IBIS مزایایی نیز دارد، از جمله اصلاح چرخش.
با لنزهای OSS منتخب، a1 II در صورت نصب لنزهای خاص، دارای تثبیت‌کننده تصویر با کنترل هماهنگ بدنه-لنز است. در زمان بررسی، این هفت لنز، با آخرین نسخه‌های سیستم‌عامل نصب شده، در این لیست قرار دارند:
اندازه فایل و رسانه
قبل از اینکه سونی فرمت تصویر خام فشرده و بدون اتلاف خود را معرفی کند، دوربین‌های آلفا اشتهای سیری‌ناپذیری برای کارت‌های حافظه و درایوها داشتند. فرمت فایل خام بدون اتلاف، کیفیت نهایی تصویر را حفظ می‌کند و در عین حال به طور چشمگیری نیاز به کارت حافظه و درایو را برای انتخاب اولیه آسان کاهش می‌دهد.
فرمت فایل فشرده با اتلاف موجود در دوربین‌های قبلی سونی همچنان گزینه خوبی است و فرمت RAW بزرگ و غیرفشرده نیز موجود است. علاوه بر این، «آلفا [a1 II] شامل فرمت HEIF (فایل تصویری با راندمان بالا) برای گرادیان‌های 10 بیتی روان است که بازتولید واقع‌گرایانه‌تری از آسمان و سوژه‌های پرتره را در جایی که گرادیان‌های ظریف و طبیعی ضروری هستند، فراهم می‌کند.»
سونی آلفا ۱ II دارای دو درگاه حافظه است که هر دو از کارت‌های حافظه SD/SDHC/SDXC (UHS-II) و CFexpress Type A پشتیبانی می‌کنند .
فایل‌ها را می‌توان به طور همزمان (برای افزونگی)، به طور متناوب (برای افزایش کارایی)، به صورت متوالی (برای افزایش ظرفیت) و مرتب‌سازی (بر اساس نوع فایل) روی هر دو کارت نوشت.
در مقایسه با کارت‌های حافظه CFexpress Type B ، کارت‌های CFexpress Type A معمولاً کندتر و به طور قابل توجهی گران‌تر هستند. با این حال، کارت‌های نوع A کوچکتر هستند، ارزان‌تر می‌شوند و امکان استفاده از کارت‌های SD در هر دو اسلات یک مزیت بزرگ است. مزیت اصلی کارت‌های CFexpress Type A نسبت به کارت‌های SD سرعت و استحکام آنهاست.
نرخ فریم، عمق بافر، سرعت شاتر
سونی آلفا ۱ II همچنین از سرعت آلفا ۱، از جمله قابلیت‌های قوی در عکاسی پیاپی با نرخ فریم بالا، بهره می‌برد و این بحث از بررسی مدل قبلی ناشی می‌شود.
در اوایل دوران دوربین‌های DSLR، سریع‌ترین نرخ فریم پیوسته موجود، یک مشخصه دقیق با احتمالات کم بود. امروزه، با وجود عوامل بسیار زیادی که بر این مشخصه تأثیر می‌گذارند، عملاً به یک برنامه برای تعیین نرخ فریم پیوسته واقعی نیاز است.
با این اوصاف، با تنظیمات مناسب، سونی آلفا ۱ می‌تواند تصاویر ۵۰ مگاپیکسلی را با سرعت باورنکردنی ۳۰ فریم در ثانیه ضبط کند، نرخ فریمی که معمولاً برای ضبط فیلم استفاده می‌شود. تنظیمات مورد نیاز برای ضبط فریم ثابت با سرعت ۳۰ فریم در ثانیه شامل شاتر الکترونیکی کامل، تنظیم فشرده‌سازی با اتلاف برای ضبط RAW، لنز مناسب (بعضی از لنزها ۳۰ فریم در ثانیه را رد می‌کنند) و حتی سرعت شاتر نیز نگران‌کننده است. ثبت هر تصویر به زمان نیاز دارد و اگر فوکوس خودکار پیوسته انتخاب شود، دوربین برای پردازش اطلاعات فوکوس به زمان کافی بین عکس‌ها نیاز دارد. در حالت‌های فوکوس غیر از AF-C، سرعت شاتر ۱/۱۲۵ ثانیه یا سریع‌تر مورد نیاز است و در حالت AF-C (فوکوس پیوسته) به 250/1 ثانیه یا سریع‌تر نیاز است. توجه داشته باشید که برای استفاده از فرمت RAW فشرده‌سازی بدون اتلاف، کاهش سرعت ضبط به ۲۰ فریم در ثانیه ضروری است.
سیستم فوکوس خودکار تنها ویژگی‌ای نیست که نیاز به دید صحنه دارد. چشمان شما نیز همین نیاز را دارند. نگه داشتن یک سوژه متحرک (بیشتر سوژه‌های ثابت به نرخ فریم بالا نیاز ندارند) در کادر تصویر فوق‌العاده مهم است و توانایی a1 و a1 II در عکاسی بدون خاموشی تصویر قابل توجه و متمایز است.
نرخ فریم تصاویر ثابت موجود در a1 II به شرح زیر است:
شاتر خودکار/الکترونیکی: بالا+: 30 فریم بر ثانیه، بالا: 20 فریم بر ثانیه، متوسط: 15 فریم بر ثانیه، پایین: 5 فریم بر ثانیه
شاتر مکانیکی: بالا+: 10 فریم بر ثانیه، بالا: 8 فریم بر ثانیه، متوسط: 6 فریم بر ثانیه، پایین: 3 فریم بر ثانیه
طبق معمول، مشخصات ظرفیت بافر a1 و a1 II نیز پیچیده است. تعداد فریم‌های زیر به نظر می‌رسد از ضبط‌های 20 فریم در ثانیه باشد و ستون زمان عکاسی پیاپی بر حسب ثانیه نیز این فرض را منعکس می‌کند.
| نوع فایل | قاب‌ها | ثانیه‌ها |
| JPEG فوق العاده دقیق L | ۱۸۲ | ۹.۱ |
| JPEG دقیق L | ۴۰۰ | ۲۰.۰ |
| استاندارد JPEG L | ۴۰۰ | ۲۰.۰ |
| فشرده‌سازی RAW (فشرده‌سازی با اتلاف) | ۲۳۸ | ۱۱.۹ |
| RAW (فشرده‌سازی با اتلاف) و JPG | ۱۹۲ | ۹.۶ |
| فشرده‌سازی بدون افت کیفیت (RAW) | ۹۶ | ۴.۸ |
| RAW (فشرده‌سازی بدون افت کیفیت) و JPG | ۸۳ | ۴.۲ |
| خام (فشرده نشده) | ۸۲ | ۴.۱ |
| RAW (فشرده نشده) و JPG | ۷۸ | ۳.۹ |
استفاده از حالت H+ با سرعت 30 فریم در ثانیه، 165 تصویر JPG و 155 تصویر RAW فقط با فرمت RAW فشرده و با اتلاف را در مدت زمان عکاسی 5.5 و 5.2 ثانیه ارائه می‌دهد. این دو عدد مربوط به تعداد تصاویر، تفاوت جالبی را برجسته می‌کنند. در حالی که تصاویر JPG بیشتری را می‌توان قبل از رسیدن به ظرفیت بافر ثبت کرد، تفاوت بسیار جزئی است. نکته جالب دیگر این است که ظرفیت بافر RAW فشرده و با اتلاف 20 فریم در ثانیه به طور قابل توجهی بالاتر از ظرفیت JPEG Extra fine L است.
مدت زمان مشخص شده تا پر شدن بافر را برای سناریوهای عکاسی مورد انتظار خود در نظر بگیرید و قضاوت‌های خود را بر اساس آن انجام دهید. معمولا منحصراً از RAW (فشرده‌سازی بدون اتلاف) استفاده می‌شود و مدت زمان ۴.۸ ثانیه برای اکثر نیازها کافی است. حتی در بدترین حالت ۲۰ فریم در ثانیه که در بالا ذکر شد، حدود چهار ثانیه زمان عکاسی کاملاً خوب است.
انتخاب بهترین تصاویر از یک عکاسی که شامل استفاده قابل توجه از قابلیت 20 یا 30 فریم در ثانیه است، دلهره‌آور است. یک دقیقه عکاسی با سرعت 30 فریم در ثانیه، 1800 تصویر (30 فریم در 60 ثانیه) ایجاد می‌کند. در یک عکاسی از اردک که کمتر از چهار ساعت طول کشید ، با شروع از 30 فریم در ثانیه و به زودی به 20 فریم در ثانیه رسید، a1 تقریباً 9000 تصویر جمع‌آوری کرد.
آیا همه به ۳۰ فریم در ثانیه نیاز دارند؟ البته که نه. با این حال، با تعداد بسیار زیاد تصاویری که امروزه گرفته می‌شوند، ایجاد تصاویری که از تصاویر دیگر بهتر باشند، دشوار است. استفاده از نرخ ۳۰ فریم در ثانیه ممکن است آن لحظه بی‌نقص از عمل را ثبت کند که باعث می‌شود یک تصویر از بقیه بالاتر باشد. ضربه زدن به توپ، جدا شدن توپ از پا، رها شدن پرتاب وزنه از دست پرتاب‌کننده، پرش بی‌نقص مانع، بال زدن بی‌نقص و اوج پرش سگ، تعداد کمی از نمونه‌هایی هستند که از نرخ فریم سریع بهره‌مند می‌شوند.
دو مثال اول، ضبط با سرعت ۲۰ فریم بر ثانیه و مثال آخر، ضبط با سرعت ۳۰ فریم بر ثانیه را نشان می‌دهد:
در مجموعه اول مثال‌ها، سرعت ۲۰ فریم بر ثانیه بیشتر سکانس مورد نظر را ثبت کرد (بله، باید دکمه شاتر را کمی بیشتر نگه می‌داشتم تا فقط پاهای بیرون زده از آب را ثبت کنم). در مجموعه دوم، فلپ بال آمریکایی نشان می‌دهد که سرعت ۲۰ فریم بر ثانیه برای استفاده از طیف کامل موقعیت‌های بال کافی نیست. متاسفیم، به لطف جهت باد، در این روز فقط فلپ‌های بال رو به عقب انجام شد.
در مجموعه سوم مثال‌ها، نرخ ۲۰ فریم بر ثانیه می‌توانست مجموعه خوبی از نتایج را برای انتخاب ارائه دهد، اما نرخ ۳۰ فریم بر ثانیه گزینه‌های بهینه موقعیت گوش و پا را ارائه می‌داد.
این هم یک مثال دیگر با نرخ فریم ۳۰:
هر چه بیشتر با سرعت ۳۰ فریم در ثانیه فیلمبرداری می‌کنیم، بیشتر دلمان می‌خواهد که با این سرعت فیلمبرداری کنیم.
نرخ فریم 30 فریم بر ثانیه تقریباً تضمین می‌کند که اگر دکمه شاتر را تا انتها فشار داده باشید، فریم بی‌نقصی روی کارت حافظه ثبت شده است. با این حال، فشار دادن زودهنگام دکمه شاتر و نگه داشتن آن به مدت کافی، ما را به مشکل تعداد زیاد فایل‌ها برمی‌گرداند. نگاه به گذشته اغلب بی‌نقص است، بسیار دقیق‌تر از پیش‌بینی، و a1 II به شما امکان می‌دهد تصاویر اکشن اوج را پس از گذشت لحظه اوج ثبت کنید.
این قابلیت Pre-Capture نام دارد و انقلابی در عکاسی ایجاد می‌کند. با فعال بودن Pre-Capture، هنگام ردیابی سوژه، دکمه شاتر را تا نیمه نگه دارید و وقتی سوژه به اوج خود رسید، دکمه شاتر را تا انتها فشار دهید. فشردن دکمه شاتر به دلیل زمان پاسخ‌دهی کمی دیر خواهد بود، اما قابلیت عکاسی Pre-Capture تا 30 فریم را از 0.3 تا 1 ثانیه (بر اساس تنظیمات منو) قبل از فشردن کامل دکمه شاتر جمع‌آوری می‌کند و تا زمانی که دکمه را رها کنید یا بافر پر شود، به عکاسی ادامه می‌دهد.
عکاسی از یک پرنده در حال پرواز، یک صاعقه، یک توپ که از چوب بیسبال، دست یا پا جدا می‌شود و بسیاری از تصاویر حساس به زمان دیگر، از جمله عکس گرفتن از یک حواصیل سبز کوچک (که با استفاده از ویژگی عکاسی پیش‌متوالی دوربین Canon EOS R5 Mark II گرفته شده است )، هرگز به این آسانی نبوده است.
پیش‌ثبت‌نام طرز فکر شما را تغییر می‌دهد و اغلب یک استراتژی تیراندازی راحت‌تر ایجاد می‌کند.
«… می‌توان به طور خودکار یک رتبه‌بندی را به اولین تصویر در گروه‌های عکاسی پیاپی یا پیش‌ضبط اعمال کرد، یا یک تصویر جداکننده را قبل از اولین تصویر در گروه‌ها قرار داد، که امکان پیمایش سریع و مکان‌یابی گروه‌ها را با استفاده از دکمه چرخان سفارشی در حین پخش فراهم می‌کند.»
در اینجا نگاهی مقایسه‌ای به حداکثر نرخ فریم و ظرفیت بافر می‌اندازیم.
| مدل | فریم در ثانیه | حداکثر JPG | حداکثر خام | تاخیر شاتر | خاموشی VF |
| دوربین کانن EOS R1 | ۱۲/۴۰ | ۵۰۰ | ۲۳۰ | 0 میلی‌ثانیه | |
| دوربین کانن EOS R3 | ۱۲/۳۰ | ۵۴۰ | ۱۵۰ | ۲۰-۷۶ میلی‌ثانیه | 0 میلی‌ثانیه |
| دوربین کانن EOS R5 Mark II | ۱۲/۳۰ | ۷۶۰/۲۰۰ | ۲۳۰/۹۳ | 0 میلی‌ثانیه | |
| سونی آلفا ۱ II | ۱۰/۳۰ | ۴۰۰ | ۲۳۸ | ۲۰-۳۰ میلی‌ثانیه | 0 میلی‌ثانیه |
| سونی a1 | ۱۰/۳۰ | ۴۰۰ | ۲۳۸ | ۲۰-۴۲ میلی‌ثانیه | 0 میلی‌ثانیه |
| سونی a9 III | ۱۲۰ | ۱۰۶ | 20 میلی‌ثانیه | 0 میلی‌ثانیه | |
| سونی a9 II | ۱۰/۲۰ | ۳۶۱ | ۲۳۹ | ۲۰-۳۳ میلی‌ثانیه | 0 میلی‌ثانیه |
| سونی a7R V | ۱۰ | ۱۰۰۰+ | ۵۸۳ | ناموجود | |
| سونی آلفا ۷سی آر | ۸ | ۴۸ | ۳۶ | 20 میلی‌ثانیه | |
| سونی آلفا ۷سی ۲ | ۱۰ | ۸۸ | ۴۴ | 20 میلی‌ثانیه |
با استفاده از یک کارت حافظه نسبتاً سریع ProGrade Digital 64GB 200MB/s V60 UHS-II ، دوربین سونی آلفا ۱ بافر را با ۷۳ تصویر خام فشرده نشده در ۷.۲۰ ثانیه پر می‌کند. پس از پر شدن بافر، هر ۰.۷ ثانیه یک فریم اضافی ثبت می‌شد. از فرمت RAW فشرده‌سازی بدون اتلاف برای افزایش ظرفیت بافر به ۸۸ استفاده کنید. با تغییر فرمت RAW فشرده‌سازی با اتلاف، بافر تا زمانی که ۱۶۹ تصویر ثبت نشود، پر نمی‌شود.
نوشتن محتویات بافر روی کارت مرجع، فرآیندی بسیار کند است و برای کارت مرجع، ۴۹.۳ ثانیه طول می‌کشد. خوشبختانه، برخی (نه همه) تغییرات تنظیمات در طول فرآیند پاکسازی بافر مجاز هستند.
با دو اسلات کارت حافظه، a1 این امکان را فراهم می‌کند که هر تصویر را روی یک کارت یا همزمان روی هر دو کارت بنویسید. با نوشتن متناوب روی هر دو اسلات، a1 فایل‌ها را به طور قابل توجهی سریع‌تر می‌نویسد. با استفاده از دو کارت SDXC با رتبه V60 و فرمت RAW فشرده بدون اتلاف، ظرفیت بافر a1 به طور قابل توجهی، تقریباً ۲ برابر، از ۸۸ به ۱۶۰ افزایش یافت. زمان نوشتن بافر کاهش یافت و از ۴۹.۳ ثانیه به ۳۰.۶ رسید. نکته منفی در مرتب‌سازی ضبط، پیچیدگی (متوسط) اضافی آپلود تصاویر است.
سرعت شاتر مکانیکی موجود در دوربین‌های سونی آلفا a1 از 8000/1 تا ۳۰ ثانیه به علاوه Bulb متغیر است. این محدوده برای مدل‌های دوربین‌های رده بالا معمول است.
نکته بسیار چشمگیر، محدوده سرعت شاتر 32000/1 تا ۳۰ ثانیه با شاتر الکترونیکی است. توجه داشته باشید که حالت عکاسی پیاپی، محدوده مدت زمان نوردهی شاتر الکترونیکی را 32000/1 تا (فقط) 2/1 ثانیه محدود می‌کند. نمونه‌ای از این محدودیت که تأثیر می‌گذارد، هنگام عکاسی پیاپی از آسمان شب با استفاده از ریموت کنترل و پایه ردیابی استوایی است. در این حالت، شاتر الکترونیکی به دلیل عدم شوک شاتر مطلوب است و دکمه ریموت کنترل قفل شده، امکان کنترل بدون حرکت شاتر و امکان دور شدن برای مدت طولانی را فراهم می‌کند.
شاتر الکترونیکی کامل (پرده اول و دوم) مزایا و معایبی دارد.
یک مزیت قابل توجه این است که شاتر الکترونیکی بی‌صدا است و برای استفاده در رویدادهای آرام مانند عروسی‌ها، هنگام عکاسی از حیات وحشِ بی‌قرار و هر زمان که فیلم‌ها در نزدیکی با صدا ضبط می‌شوند، ایده‌آل است. بدون استفاده از شاتر مکانیکی، هیچ قطعه متحرکی وجود ندارد، خرابی شاتر بعید است و هیچ لرزشی برای شاتر وجود ندارد که نگران آن باشید.
معایب شاتر الکترونیکی در درجه اول مربوط به خوانش خط به خط حسگر تصویربرداری است. حرکت سریع سوژه یا دوربین از یک طرف به طرف دیگر می‌تواند منجر به تصویر با تغییر زاویه‌ای شود که در آن خطوط عمودی مستقیم به طور قابل توجهی کج می‌شوند (در حالی که دوربین در جهت افقی قرار دارد). پرده دوم یک شاتر مکانیکی که پرده اول را دنبال می‌کند می‌تواند همین اثر را ایجاد کند. با این حال، تفاوت بین عملکرد شاتر مکانیکی (با شاتر پرده اول الکترونیکی) و شاتر الکترونیکی در این زمینه از نظر تاریخی بسیار زیاد بوده است.
برخی از پالس‌های نوری می‌توانند بر نتایج ثبت شده با شاتر الکترونیکی تأثیر بگذارند و به طور بالقوه منجر به ایجاد نواربندی شوند. همچنین، دایره‌های بوکه هایلایت غیرفوکوس شده می‌توانند هنگام استفاده از شاتر الکترونیکی بریده شوند.
سونی با دوربین‌های a1 و a1 II، معایب شاتر الکترونیکی را برطرف کرده است و با سرعت بالای خواندن اطلاعات از حسگر تصویر جدید، عملکرد چشمگیری را ارائه می‌دهد. حتی در هنگام حرکت سریع افقی با a1، خطوط عمودی تقریباً به صورت عمودی صاف باقی می‌مانند که عملکرد قابل توجهی را ارائه می‌دهد.
افزایش سرعت خوانش تصویر همچنین امکان عکاسی پیاپی بی‌صدا و بدون لرزش را با شاتر الکترونیکی فراهم می‌کند. «اکنون عکاسی پیاپی بدون استرس حتی هنگام عکاسی در شرایط نوری چالش‌برانگیز با لامپ‌های فلورسنت یا سایر انواع نور مصنوعی مستعد لرزش، امکان‌پذیر است.» [سونی] ویژگی اجتناب از لرزش، انقلابی در عکاسی ایجاد کرده است.
علاوه بر این، این سرعت افزایش یافته، همگام‌سازی X-sync فلاش شاتر الکترونیکی را تا 200/1 ثانیه و 250/1در حالت APS-C امکان‌پذیر می‌کند.
سرعت خوانش حسگر تصویربرداری سونی a1 که آزمایش شده، ۳.۸ میلی‌ثانیه است که عدد فوق‌العاده پایینی است. سرعت خوانش مکانیکی پرده اول آزمایش شده نیز بسیار پایین است – ۲.۴ میلی‌ثانیه. انتظارات برای همین اعداد از a1 II در زیر نشان داده شده است.
| مدل (زمان به میلی‌ثانیه) | الکترونیکی | مکانیک پرده اول |
| دوربین کانن EOS R1 | ۲.۷ | ۳.۲ |
| دوربین کانن EOS R3 | ۴.۸ | ۳.۲ |
| دوربین کانن EOS R5 Mark II | ۶.۳ | ۳.۴ |
| سونی آلفا ۱ II | ۳.۸ | ۲.۴ |
| سونی آلفا ۱ | ۳.۸ | ۲.۴ |
| سونی a9 III | 0 | 0 |
| سونی آلفا 7R V | ۹۹.۳ | ۳.۵ |
| سونی آلفا ۷ IV | ۶۶.۵ | ۳.۵ |
| سونی آلفا ۷سی آر | ۹۹.۳ | ۳.۵ |
| سونی آلفا ۷سی ۲ | ۶۶.۵ | ۳.۵ |
سرعت خوانش حسگر تصویربرداری آزمایش‌شده تقریباً با دقت +/- 0.2 میلی‌ثانیه است.
دلایل استفاده از شاتر مکانیکی رو به کاهش است
سرعت همگام‌سازی X فلاش سونی آلفا ۱ II با شاتر مکانیکی ۱400/1 ثانیه (واقعاً سریع) است.
عکاسی با فاصله زمانی (interval) در دسترس است.
فوکوس خودکار
فوکوس دقیق برای کیفیت نهایی تصویر الزامی است و جدیدترین سیستم‌های فوکوس خودکار MILC پیشرفتهای چشمگیری را نسبت به دوربین‌هایی که حتی چند سال از عمرشان می‌گذرد، نشان می‌دهند. این سیستم فوکوس خودکار که در a7R V، a9 III (که در اینجا به آزمایش آن اشاره شده است) و اکنون a1 II به کار گرفته شده، یک سیستم فوکوس خودکار فوق‌العاده است که توسط یک واحد پردازش هوش مصنوعی با قابلیت تشخیص تصویر مبتنی بر هوش مصنوعی و موتور پردازش تصویر سریع BIONZ XR هدایت می‌شود. “پردازش هوش مصنوعی پیشرفته از اطلاعات دقیق در مورد اشکال و حالت‌های انسان استفاده می‌کند تا دقت تشخیص سوژه دوربین را به طرز چشمگیری بهبود بخشد و از وضوح بالقوه آن به طور کامل استفاده کند.”
این قدرت پردازش، قابلیت‌های چشمگیر تشخیص و ردیابی سوژه را تسهیل می‌کند و به این دوربین بهترین عملکرد فوکوس خودکار سونی تا به امروز را می‌دهد.
الگوریتم‌های سوژه‌های قابل تشخیص به‌روزرسانی شده‌اند و گزینه‌های انسان، حیوان یا پرنده، حیوان، پرنده، حشره، ماشین یا قطار (شامل کلاه ایمنی رانندگان) یا هواپیما در دسترس هستند و دامنه سوژه‌ها می‌تواند محدود شود.
قابلیت تخمین ژست انسان به طور ویژه جالب است.
تنظیمات دقیق برای هر هدف شناسایی قابل تنظیم است و امکان سفارشی‌سازی پیچیده نیز وجود دارد.
محدوده تغییر ردیابی، فاصله تشخیص سوژه از فریم ردیابی را محدود می‌کند.
پایداری ردیابی سطح “حساسیت را برای ادامه ردیابی در اطراف سوژه یا تغییر فوکوس به سوژه دیگری که در فاصله تصویربرداری نزدیک‌تر است، هنگام گم شدن سوژه شناسایی‌شده، تنظیم می‌کند. وقتی روی ۵ (قفل‌شده روشن) تنظیم می‌شود، حتی در شرایطی که سوژه شناسایی‌شده گم می‌شود، مانند زمانی که سوژه‌ای که می‌خواهید از آن عکس بگیرید موقتاً توسط شیء دیگری پنهان شده است، دوربین به ردیابی ناحیه اطراف سوژه ادامه می‌دهد. وقتی روی ۱ (قفل‌نشده روشن) تنظیم می‌شود، در شرایطی که دوربین نمی‌تواند به ردیابی یک سوژه شناسایی‌شده ادامه دهد، مانند زمانی که سوژه به سرعت در حال حرکت است، دوربین ردیابی را لغو می‌کند و به سرعت فوکوس را به سوژه دیگری که در فاصله تصویربرداری نزدیک‌تر است، تغییر می‌دهد.”
حساسیت تشخیص (۱-۵) حساسیت تشخیص سوژه را تعیین می‌کند. تنظیمات پایین‌تر از تشخیص نادرست جلوگیری می‌کنند و تنظیمات بالاتر سوژه‌هایی را که معمولاً تشخیص آنها دشوار است، تشخیص می‌دهند.
تنظیم اولویت تشخیص. اولویت‌بندی نوع سوژه را هنگامی که حیوانات و پرندگان به طور همزمان تشخیص داده می‌شوند، فعال می‌کند.
از طریق گزینه بخش تشخیص، a1 II می‌تواند فقط به تشخیص قسمت‌های خاص محدود شود: چشم/سر/بدن، چشم/سر، چشم، یا دنبال کردن فرد، و انتخاب بخش تشخیص را می‌توان به یک کلید سفارشی اختصاص داد. یک قاب تشخیص سوژه را می‌توان فعال کرد تا چشم، صورت/سر یا بدن سوژه را نشان دهد (فقط کل بدن حشرات و جلوی ماشین، قطار یا هواپیما).
تا هفت چهره را می‌توان برای تشخیص و ردیابی با اولویت اختیاری ثبت کرد. فشردن انتخابگر چندگانه، چهره را برای ردیابی در صورت وجود چندین گزینه تغییر می‌دهد. برای سوژه‌های انسان و حیوان می‌توان حالت خودکار، چشم راست یا چشم چپ را انتخاب کرد و این سوئیچ به عنوان یک عملکرد کلید سفارشی در دسترس است.
پارامترهای فوکوس خودکار متعدد دیگری نیز موجود است.
این سیستم فوکوس خودکار حتی در شناسایی سوژه‌های کوچک در قاب تصویر نیز به طرز چشمگیری خوب عمل می‌کند و سرسختانه روی هدف خود باقی می‌ماند.
یک اسب چهار نعل در حال تاخت و تاز، چالشی برای این دوربین ایجاد کرد.
به محض اینکه اسب در دیدرس قرار گرفت، سیستم فوکوس خودکار بلافاصله روی سوارکار دوردست قفل کرد و در تمام طول مسیر، حتی زمانی که از فاصله نزدیک از او عبور می‌کرد، سرسختانه او را در فوکوس نگه داشت.
چند دوجین تاخت و تاز و پرش با سرعت ۱۲۰ فریم بر ثانیه در a9 III منجر به چند هزار تصویر شد.
از آن برداشت، فقط ۴ تصویر واضح نبودند. دلیل قابل قبول این بود که سر موتورسوار برای لحظه‌ای کاملاً پشت شاخه‌های کاج پنهان شده بود.
سیستم فوکوس خودکار a9 III به طرز چشمگیری از پس این چالش و چالش‌های دیگر برآمد، و باز هم، a1 II هم همین سیستم را دارد.
نواحی فوکوس موجود عبارتند از عریض، منطقه‌ای، ثابت مرکزی، نقطه‌ای XL، L، M، S، XS نقطه‌ای باز، سفارشی C1 ، C2، C3 ردیابی عریض، منطقه‌ای، ثابت مرکزی، نقطه‌ای XL ، L، M، S، XS، نقطه‌ای باز و سفارشی C1، C2، C3
براکتینگ فوکوس موجود است.
تعداد نقاط فوکوس خودکار تشخیص فاز a1 II، ۷۵۹ نقطه است و قابلیت فوکوس خودکار در نور کم تا EV -4 (واقعاً تاریک) کاهش می‌یابد.
عملکرد بالای سیستم فوکوس خودکار سونی، انتخاب از بین تصاویر زیاد را آسان‌تر می‌کند، زیرا دقت فوکوس به طور قابل توجهی کمتر از یک عامل کیفیت تصویر از یک شات به شات دیگر است.
فیلم‌ها
قابلیت‌های فیلمبرداری a1 II اساساً مشابه a1 است، با تعداد کمی پیشرفتهای نسبتاً مفید، از جمله فوکوس خودکار تشخیص بلادرنگ، جبران تنفس، کادربندی خودکار و وارد کردن LUTهای کاربر.
مشخصات دقیق فیلمبرداری برای دوربین‌های نسل جدید عمیق است، اما فیلم‌های 8K با سرعت 30 فریم در ثانیه و K 4 با سرعت 120 فریم در ثانیه از مشخصات اصلی این دوربین هستند.
فرمت ضبط فیلم (XAVC HS 8K)
7680 x 4320 (4:2:0، 10 بیت) (تقریباً)
29.97p (400 مگابیت در ثانیه / 200 مگابیت در ثانیه) 25p (400 مگابیت در ثانیه / 200 مگابیت در ثانیه) 23.98p400 مگابیت در ثانیه / 200 مگابیت در ثانیه
7680 x 4320 (4:2:2، 10 بیت) (تقریباً)
29.97 فریم در ثانیه (520 مگابیت در ثانیه / 260 مگابیت در ثانیه) 25 فریم در ثانیه (520 مگابیت در ثانیه / 260 مگابیت در ثانیه) 23.98 فریم در ثانیه (520 مگابیت در ثانیه / 260 مگابیت در ثانیه)
فرمت ضبط فیلم (XAVC HS 4K)
3840 x 2160 (4:2:0، 10 بیت) (تقریباً)
119.88p (200 مگابیت در ثانیه) 100p (200 مگابیت در ثانیه) p 59.94 (150 مگابیت در ثانیه / 75 مگابیت در ثانیه / 45 مگابیت در ثانیه) 50p (150 مگابیت در ثانیه / 75 مگابیت در ثانیه / 45 مگابیت در ثانیه) 23.98p (100 مگابیت در ثانیه / 50 مگابیت در ثانیه / 30 مگابیت در ثانیه)۳۸۴۰ x ۲۱۶۰ (۴:۲:۲، ۱۰ بیت) (تقریباً)
فرمت ضبط فیلم (XAVC S 4K)
3840 x 2160 (4:2:0، 8bit) (تقریباً119.88p (200 Mbps) 100p (200 Mbps) 59.94p (150 Mbps) 50p (150 Mbps) 29.97p (100 Mbps / 60 Mbps) 25p (100 Mbps / 60 Mbps) 23.98p (100 Mbps / 60 Mbps)
۳۸۴۰ x ۲۱۶۰ (۴:۲:۲، ۱۰ بیت) (تقریباً)
p ۱۱۹.۸۸ (۲۸۰ مگابیت در ثانیه) p 100(۲۸۰ مگابیت در ثانیه) p ۵۹.۹۴ (۲۰۰ مگابیت در ثانیه) 50p (۲۰۰ مگابیت در ثانیه) ۲۹.۹۷p (۱۴۰ مگابیت در ثانیه) 25p (۱۴۰ مگابیت در ثانیه) ۲۳.۹۸p (۱۰۰ مگابیت در ثانیه
فرمت ضبط فیلم (XAVC S HD)
1920 x 1080 (4:2:0، 8 بیت) (تقریباً)
119.88p 100p مگابیت در ثانیه / 60 ( مگابیت در ثانیه) 100 100p مگابیت در ثانیه) / 60 مگابیت در ثانیه) 59.94 50p مگابیت در ثانیه) / 25 مگابیت در ثانیه) 50 50p مگابیت در ثانیه ) / 25 مگابیت در ثانیه) 29.97 50p مگابیت در ثانیه) / 16 مگابیت در ثانیه 50p 25 مگابیت در ثانیه / 16 مگابیت در ثانیه) 23.98 50p مگابیت در ثانیه)
۱۹۲۰ در ۱۰۸۰ (۴:۲:۲، ۱۰ بیت) (تقریباً)
۵۹.۹۴ فریم بر ثانیه (۵۰ مگابیت بر ثانیه) ۵۰ فریم بر ثانیه (۵۰ مگابیت بر ثانیه) ۲۹.۹۷ فریم بر ثانیه (۵۰ مگابیت بر ثانیه) ۲۵ فریم بر ثانیه (۵۰ مگابیت بر ثانیه) ۲۳.۹۸ فریم بر ثانیه (۵۰ مگابیت بر ثانیه)
فرمت ضبط فیلم (XAVC SI 4K)
3840 x 2160 (4:2:2، 10 بیت) (تقریباً)
59.94p (600 مگابیت در ثانیه) 50p (500 مگابیت در ثانیه) 29.97p (300 مگابیت در ثانیه) 25p (250 مگابیت در ثانیه) 23.98p (240 مگابیت در ثانیه)
فرمت ضبط فیلم (XAVC SI HD)
1920 x 1080 (4:2:2، 10 بیت) (تقریباً)
59.94p (222 مگابیت در ثانیه) 50p (185 مگابیت در ثانیه) 29.97p (111 مگابیت در ثانیه) 25p (93 مگابیت در ثانیه) 23.98p (89 مگابیت در ثانیه)
وضوح پخش ویدئو از طریق شبکه
۳۸۴۰ در ۲۱۶۰ (۳۰ فریم بر ثانیه) ۳۸۴۰ در ۲۱۶۰ (۲۵ فریم بر ثانیه) ۲۵۶۰ در ۱۴۴۰ (۳۰ فریم بر ثانیه) ۲۵۶۰ در ۱۴۴۰ (۲۵ فریم بر ثانیه) ۱۹۲۰ در ۱۰۸۰ (۳۰ فریم بر ثانیه / ۶۰ فریم بر ثانیه) ۱۹۲۰ در ۱۰۸۰ (۲۵ فریم بر ثانیه / ۵۰ فریم بر ثانیه) ۱۲۸۰ در ۷۲۰ (۳۰ فریم بر ثانیه / ۶۰ فریم بر ثانیه) ۱۲۸۰ در ۷۲۰ (۲۵ فریم بر ثانیه / ۵۰ فریم بر ثانیه)
قابلیت ضبط اسلوموشن و کوئیک موشن (Slow & Quick Motion)، ضبط پروکسی (Proxy Recording) و خروجی RAW به HDMI از دیگر ویژگی‌های این دوربین هستند.
فرمت‌های داده‌های ویدیویی MPEG-4 AVC/H.264، MPEG-H و HEVC/H.265 هستند. فرمت داده‌های صوتی AAC-LC 2ch (16bit 48 kHz) است.
«منحنی گامای S-Log3 بر ویژگی‌های درجه‌بندی از سایه‌ها تا خاکستری میانه تأکید دارد. حداقل ISO هنگام عکسبرداری S-Log3 800 است، در حالی که محدوده ISO گسترش‌یافته 200 تا 640 است. در مقایسه با α1، بازتولید جزئیات بهبود یافته و تطبیق با خروجی S-Log3 از دوربین‌های سینمایی سونی آسان‌تر است LUT .های کاربر نیز می‌توانند برای پیش‌نمایش به دوربین وارد شوند.» [سونی]
فوکوس خودکار تشخیص بلادرنگ برای فیلم‌ها، پیشرفت قابل توجهی برای بسیاری از سناریوهای ویدیویی است.
a1 II عملکرد ویدیویی قابل قبولی ارائه می‌دهد.
سیستم نوردهی/نورسنجی
تمام مدل‌های فعلی دوربین‌های آلفای سونی، نوردهی را به طور دقیق محاسبه می‌کنند و مانند a9 III، a7R V و سایر مدل‌های اخیر آلفا، a1 II دارای نورسنجی ارزیابی ۱۲۰۰ ناحیه‌ای است.
«نوردهی و بازتولید رنگ در مقایسه با α1 به طور قابل توجهی بهبود یافته است، به طوری که نوردهی برای چهره‌های شناسایی شده در عکس‌ها و فیلم‌ها بهینه شده است و پایداری نوردهی حتی زمانی که چهره دارای نور پس‌زمینه، نور بیش از حد در نور خورشید یا رو به دوربین نیست، تقریباً 20٪ بهبود یافته است. تراز سفیدی حتی برای سوژه‌های در سایه نیز دقیق است.»
حساسیت نورسنجی a1 II همچنان EV -3 — EV 20 باقی می‌ماند. جبران نوردهی معمول +/- 5.0 EV در گام‌های 3/1 و 2/1 نیز موجود است.
حالت‌های نورسنجی موجود عبارتند از چندگانه، مرکزی و نقطه‌ای (استاندارد و بزرگ)، حالت میانگین کل صفحه (نوردهی خودکار پایدار از طریق تغییرات ترکیب‌بندی) و هایلایت (روشن‌ترین ناحیه در کادر را تشخیص می‌دهد تا (به شدت) از هایلایت‌های اغراق‌آمیز جلوگیری کند).
منظره یاب و LCD
سونی آلفا a1 II دارای یک منظره‌یاب الکترونیکی OLED بزرگ از نوع 0.64 با وضوح فوق‌العاده 9.44 میلیون نقطه‌ای Quad-XGA است، که همان اندازه و وضوح EVF آلفا 1 را دارد. تصویری که توسط این EVF نمایش داده می‌شود زیباست.
بزرگنمایی 0.90x، فاصله کانونی 25 میلی‌متر و گزینه‌های نرخ نوسازی 240، 120 یا 60 فریم بر ثانیه است.
این یک پیاده‌سازی EVF بدون خاموشی است، یک ویژگی ضروری برای ردیابی یک سوژه با حرکت سریع با نرخ فریم بالا.
صفحه نمایش LCD پشتی ارتقا یافته a7R V و a9 III به a1 II منتقل شده است. این یک صفحه نمایش لمسی چند زاویه ای 4 محوره 3.2 اینچی (8 سانتی متری) TFT با تقریباً 2,095,104 نقطه است.
آیا شما LCD کلاسیک سونی را که به عقب کشیده می‌شود و به صورت عمودی کج می‌شود ترجیح می‌دهید یا نوع LCD که به پهلو باز می‌شود و سپس به صورت عمودی می‌چرخد؟ چه می‌شود اگر بتوانید هر دو گزینه را روی یک LCD داشته باشید؟ سونی این امکان را فراهم کرد.
صفحه نمایش LCD دوربین a1 II همچنان به عقب کشیده می‌شود و به صورت عمودی (۹۸ درجه به بالا، ۴۰ درجه به پایین) کج می‌شود، اما از طریق یک جفت لولا در سمت چپ، ۱۸۰ درجه به سمت بیرون نیز می‌چرخد و سپس ۲۷۰ درجه می‌چرخد، که بیش از ۳۶۰ درجه چرخش عمودی در کل را فراهم می‌کند. تنها ایراد فیزیکی این طراحی، به نظر می‌رسد که پیاده‌سازی کلی LCD کمی ضخیم‌تر است.
LCD که به سمت بیرون قرار گرفته است، در طول چرخش کامل، از براکت L شکل و کابل‌ها عبور می‌کند و قابلیت قرارگیری رو به جلو، ویدئوبلاگ‌نویسی را تسهیل می‌کند. انعطاف‌پذیری این LCD فوق‌العاده است.
«منوهای اصلی و عملکردی لمسی با تب‌های منو در سمت چپ صفحه نمایش و گروه‌های پارامتر و پارامترهای مرتبط در سمت راست، پیمایش و کنترل ردیابی را آسان می‌کنند.»
تا همین اواخر، قابلیت‌های لمسی LCD سونی محدود به انتخاب نقطه فوکوس خودکار لمسی هنگام فعال بودن LCD عقب و عملکرد تاچ‌پد برای انتخاب نقطه فوکوس خودکار هنگام استفاده از EVF بود. اکنون، برای پیمایش دوربین از ضربه زدن، نیشگون گرفتن، کشیدن و غیره استفاده کنید.
«این منو زیرمجموعه‌ای از تنظیمات عکاسی دوربین مربوط به حالت عکاسی انتخاب‌شده را ارائه می‌دهد و تنظیمات مربوط به عکاسی و فیلمبرداری را تسهیل می‌کند.» این ویژگی، جابجایی بین تنظیمات حالت عکاسی و فیلمبرداری را کارآمد می‌کند.
گرافیک‌های منظره‌یاب، به ویژه دو نیم‌دایره بزرگ و اضافیِ نشانگر سطح، فضای زیادی را اشغال می‌کنند و گاهی جزئیات سوژه را می‌پوشانند. برای مثال، گاهی اوقات تشخیص وجود کچ‌لایت در چشم حیوان دشوار است.
طراحی فیزیکی
سونی طراحی‌های دوربین مشابهی را حفظ می‌کند و کسانی که با دوربین‌های سری آلفای سونی آشنا هستند، به راحتی با a1 II نیز آشنا خواهند شد. این شباهت، تلاش لازم برای عادت کردن به دوربین جدید را کاهش می‌دهد و استفاده از چندین مدل دوربین آلفا را آسان‌تر می‌کند (و باعث افزایش راندمان تولید می‌شود).
دوربین‌های a1 II و a9 III تقریباً یکسان هستند و چیدمان پورت‌ها تفاوت اصلی (جزئی) خارجی بین این مدل‌ها است. هر دو دوربین دارای مجموعه‌ای کامل از کنترل‌های حرفه‌ای هستند.
همانطور که طرح کنترل این دوربین را مشاهده می‌کنید، به خاطر داشته باشید که گزینه‌های سفارشی‌سازی گسترده‌ای در دسترس است. اگر گزینه‌های پیش‌فرض مورد نظر شما نیستند، احتمالاً امکان سفارشی‌سازی برای بهینه‌سازی دوربین مطابق با نیازهای شما وجود دارد.
به عنوان یک نظر کلی، توجه کنید که دکمه‌های برجسته و اطراف دکمه‌های سونی چگونه باعث می‌شوند که کنترل‌ها به راحتی قابل لمس باشند و بتوان از آنها استفاده کرد.
پشت دوربین
دکمه شروع/توقف فیلم a1 II در موقعیت a1 در مقابل a7R V در بالای آن باقی مانده است. دکمه ضبط در بالا، استفاده از دوربین را از همه طرف، از جمله برای ضبط خودکار، آسان‌تر می‌کند.
آیا متوجه پیچ حالت نوردهی روی هم قرار گرفته شدید؟ دکمه و اهرم مورد استفاده برای این تنظیم را در نمای بالای دوربین خواهید دید. حالت‌های فیلم و S&Q، گزینه‌هایی که قبلاً روی پیچ حالت بودند، به پیچ پایینی منتقل شده‌اند که پیشرفت قابل توجهی محسوب می‌شود.
جوی‌استیک چندگزینه‌ای ۸ جهته با طراحی خوب، دوباره برگشته و استفاده از آن آسان است.
پیچ کنترل پشتی یک ویژگی مفید است؛ با این حال، من یک شکایت جزئی در مورد پیاده‌سازی سونی دارم. لبه‌های کنترل به اندازه کافی چسبنده نیستند (شاید پلاستیک اطراف آن بیش از حد بالا آمده است)، و پیچ در همه جهات فشار می‌دهد (مانند جوی‌استیک) اما فقط ۴ جهت فشار پذیرفته شده دارد. خوب می‌شد اگر حرکت جهتی فقط به ۴ جهت پشتیبانی شده محدود می‌شد و کلیک‌ها بهتر تعریف می‌شدند.
دکمه‌ی قابل برنامه‌ریزی، دسترسی سریع به ۱۲ تابع رایج اختصاص داده شده به حالت عکاسی و ۱۲ تابع متفاوت اختصاص داده شده به حالت فیلم را فراهم می‌کند. به طور پیش‌فرض، تنظیمات ISO به راحتی از طریق چرخ کنترل عقب قابل دسترسی هستند.
در مجموع، مجموعه‌ای کامل از کنترل‌های پشت دوربین که به راحتی پیدا می‌شوند، در یک طرح‌بندی کامل و اثبات‌شده ارائه شده‌اند.
یک قسمت فرورفته در گوشه پایین LCD، باز کردن آن را حتی با دستکش نیز تسهیل می‌کند. افزایش عمق LCD در طراحی ۴ محوره نیز به این قابلیت کمک می‌کند.
بالای دوربین
بالای a1 II تعداد قابل توجهی کنترل همه‌کاره وجود دارد، از جمله دو صفحه بدون علامت که به راحتی با انگشت شست قابل دسترسی هستند، علاوه بر صفحه جلویی. صفحه جبران نوردهی قفل‌دار برچسب‌های خود را از دست داده و این ویژگی را قادر می‌سازد تا از طریق سفارشی‌سازی، عملکردهای دیگری را ارائه دهد. نکته منفی این تغییر این است که تأیید بصری آسان تنظیمات فعلی از بین رفته است (منظره یاب این اطلاعات را ارائه می‌دهد).
حالت‌هایی که عکاسان حرفه‌ای و جدی انتظار دارند شامل موارد زیر است: M، S، A و P. کسانی که می‌خواهند بدون نیاز به یادگیری از یک دوربین عالی بهره ببرند (و کسانی که می‌خواهند دوربین فوراً تصمیم بگیرد که چه تنظیماتی مورد نیاز است) حالت خودکار هوشمند را برای استفاده فوری آماده دارند.
سه گزینه حالت سفارشی دوباره ارائه شده است که آماده ذخیره تنظیمات پرکاربرد شما برای فراخوانی فوری هستند. توجه داشته باشید که a1 II همچنین قادر به ذخیره و خواندن تنظیمات دوربین از/به کارت حافظه است.
S&Q، که به «S»low و «Q»uick اشاره دارد، برای فیلم‌های اسلوموشن و کوئیک‌موشن است.
یک جفت دکمه‌ی قابل برنامه‌ریزی سفارشی در دسترس راحت انگشت اشاره‌ی دستِ نگه‌دارنده قرار دارند.
کلید روشن/خاموش a1 II، که اطراف دکمه شاتر را احاطه کرده، در موقعیت مناسبی قرار گرفته است و به دوربین اجازه می‌دهد تا با انگشت اشاره دست نگه‌دارنده در حالی که دوربین در دست است، روشن یا خاموش شود. دکمه شاتر نسبت به مدل‌های قبلی آلفا، صاف‌تر نصب شده است، اما کل ناحیه اطراف آن بالا آمده و به سمت جلو متمایل شده است.
سمت چپ بالای دوربین، پیچ‌های تنظیم فوکوس خودکار و حالت‌های رانندگی روی هم قرار گرفته‌اند که تغییر این تنظیمات پرکاربرد را سریع می‌کنند.
به طور کلی و طبق معمول برای دوربین‌های سونی آلفا، a1 II کنترل‌های زیادی را ارائه می‌دهد و امکان تغییر سریع تنظیمات را فراهم می‌کند. پس از عادت کردن به موقعیت کنترل‌ها و مکان‌های ویژگی سونی، استفاده از این دوربین آسان است و کنترل‌ها حس کلی با کیفیتی دارند.
آیا تا به حال حلقه‌ی بند مثلثی سمت راست دوربین سونی سر راه درب کارت حافظه‌تان قرار گرفته است؟ یک تغییر کوچک این است که گل‌میخ نگهدارنده‌ی بند سمت راست a1 II کمی چرخانده شده تا نگهدارنده‌ی بند را جلوتر از درب و خارج از مسیر قرار دهد. متأسفانه، اکنون وقتی در حالت رو به پایین قرار دارد، با انگشت اشاره‌ی دست راست من تماس پیدا می‌کند. وقتی به سمت بالا کج می‌شود و با انگشت اشاره فشار داده می‌شود، ممکن است مانع چرخش پیچ سمت راست شود.
سونی در جدیدترین مدل‌های دوربین آلفا، صفحه نمایش LCD بالایی ندارد .
کنار دوربین
پورت‌های سمت چپ دوربین از بالا به راست، با حرکت در جهت عقربه‌های ساعت، عبارتند از میکروفون و هدفون (مینی جک استریو ۳.۵ میلی‌متری)، USB نوع C فوق سریع USB 3.2 10 گیگابیت بر ثانیه، HDMI نوع A (پورت سایز کامل)، ترمینال همگام‌سازی فلش، USB چند ترمیناله (میکرو) و ترمینال LAN 1000BASE-T، 100BASE-TX، 10BASE-T.
نکته قابل توجه در سمت راست/دستگیره دوربین، رهاسازی درب کارت حافظه است که شامل یک قفل کشویی است.
جلوی دوربین
جلوی a1 II نسبتاً بدون ویژگی خاصی است. حسگر نور، لامپ کمکی فوکوس خودکار و دکمه آزادسازی لنز در همه جا وجود دارند و a1 II دارای یک دکمه سفارشی پنجم است که هنگام گرفتن دوربین به راحتی قابل دسترسی است.
اندازه دوربین
یکی از جذابیت‌های بزرگ دوربین‌های MILC سونی، اندازه کوچک و وزن سبک آنهاست. هدف آسان برای کوچک کردن بدنه دوربین، دسته آن است. کوچک بودن از بسیاری جهات عالی است؛ با این حال، خیلی کوچک بودن به راحتی و کنترل دسته آسیب می‌رساند.
وقتی می‌خواهید کنترل کاملی روی چیزی داشته باشید، آن را با تمام دستتان می‌گیرید. شما چوب بیسبال، راکت تنیس یا چوب گلف را فقط با نوک انگشتانتان نگه نمی‌دارید. همین امر در مورد دسته دوربین نیز صادق است.
دستگیره‌های اولیه دوربین سونی آلفا برای من خیلی کوچک بودند، اما سونی به طور مداوم اندازه و شکل دستگیره آلفا را بهبود بخشیده است و دستگیره a1 II، همانند دستگیره a9 III ، بهترین دستگیره تا به امروز است.
تغییرات نسبت به a1 که مستقیماً با آن مقایسه می‌کنم، نامحسوس هستند، اما افزایش برآمدگی کف دست و گردتر شدن سمت راست دوربین، بلافاصله هنگام در دست گرفتن a1 II قابل مشاهده است. a1 II دارای یک قسمت قفسه‌ای است که از قسمت داخلی جلوی دسته دوربین آویزان است و کنترل را به طور قابل توجهی بهبود می‌بخشد. مطمئن نیستیم که دکمه شاتر زاویه‌دار مزیتی داشته باشد، اما حداقل یک پیشرفت زیبایی‌شناختی است، و این دکمه و شکل جدید دسته، از جعبه‌ای بودن دوربین می‌کاهد.
باز هم، گریپ‌های a1 II و a9 III بهترین طراحی‌های موجود برای دوربین‌های آلفای سونی هستند.
| مدل | ابعاد بدنه | وزن CIPA | |
| دوربین کانن EOS R1 | ۶.۲ در ۵.۹ در ۳.۴ اینچ | (۱۵۷.۶ در ۱۴۹.۵ در ۸۷.۳ میلی‌متر) | ۳۹.۳ اونس (۱۱۱۵ گرم) |
| دوربین کانن EOS R3 | ۵.۹ در ۵.۶ در ۳.۴ اینچ | (۱۵۰.۰ در ۱۴۲.۶ در ۸۷.۲ میلی‌متر) | ۳۵.۸ اونس (۱۰۱۵ گرم) |
| دوربین کانن EOS R5 Mark II | ۵.۵ در ۳.۹ در ۳.۵ اینچ | (۱۳۸.۴ در ۹۸.۴ در ۸۸.۴ میلی‌متر) | ۲۳.۶ اونس (۶۷۰ گرم) |
| سونی آلفا ۱ II | ۵.۴ در ۳.۹ در ۳.۴ اینچ | (۱۳۶.۱ در ۹۶.۹ در ۸۲.۹ میلی‌متر) | ۲۶.۲ اونس (۷۴۳ گرم) |
| سونی a1 | ۵.۱ در ۳.۹ در ۳.۳ اینچ | (۱۲۸.۹ در ۹۶.۹ در ۸۰.۸ میلی‌متر) | ۲۳.۷ اونس (۶۷۳ گرم) |
| سونی a9 III | ۵.۴ در ۳.۹ در ۳.۴ اینچ | (۱۳۶.۱ در ۹۶.۹ در ۸۲.۹ میلی‌متر) | ۲۱.۸ اونس (۶۱۷ گرم) |
| سونی a7R V | ۵.۳ در ۳.۸ در ۳.۳ اینچ | (۱۳۱.۳ در ۹۶.۹ در ۸۲.۴ میلی‌متر) | ۲۵.۶ اونس (۷۲۳ گرم) |
| سونی a7R IV | ۵.۲ در ۳.۹ در ۳.۲ اینچ | (۱۲۸.۹ در ۹۶.۴ در ۷۷.۵ میلی‌متر) | ۲۳.۵ اونس (۶۶۵ گرم) |
| سونی آلفا ۷سی آر | ۵.۰ در ۲.۹ در ۲.۵ اینچ | (۱۲۴.۰ در ۷۱.۱ در ۶۳.۴ میلی‌متر) | ۱۸.۰ اونس (۵۰۹ گرم) |
| سونی آلفا ۷سی ۲ | ۵.۰ در ۲.۹ در ۲.۵ اینچ | (۱۲۴.۰ در ۷۱.۱ در ۶۳.۴ میلی‌متر) | ۱۸.۰ اونس (۵۰۹ گرم) |
در مجموع، به جز سری a7C، تفاوت کمی در اندازه و وزن بین مدل‌های دوربین فول فریم سونی آلفا وجود دارد. همه کوچک و سبک هستند. این‌ها ویژگی‌هایی هستند که کمتر کسی از آنها شکایت می‌کند، به خصوص هنگام حمل طولانی مدت، چه در دست و چه در کیف.
سونی آلفا ۱ II از نظر اندازه و وزن، پیشرفت قابل توجهی نسبت به a1 داشته است.
ارگونومی، کیفیت ساخت و دوام
سونی آلفا ۱ II که بر روی شاسی سبک، با استحکام بالا و آلیاژ منیزیم ساخته شده است، ساختاری مستحکم دارد و مانند a9 III حس کیفیت بالایی را القا می‌کند.
بیشتر دکمه‌ها، صفحه‌های گردان و سوئیچ‌ها بازخورد لمسی خوبی دارند و لذت استفاده از آنها همچنان بالاست.
a1 II از مقاومت در برابر رطوبت برخوردار است.
ویژگی‌های اضافی
«برای متخصصانی که به دنبال راه‌حل‌های انتقال تصویر در لحظه هستند، دوربین Alpha 1 II از 2.5 GBASE-T از طریق شبکه سیمی LAN پشتیبانی می‌کند. تصاویر و ویدیوها می‌توانند از طریق ارتباط پایدار و پرسرعت 5G، زمانی که دوربین با فرستنده داده قابل حمل PDT-FP1 سونی (که جداگانه فروخته می‌شود) جفت شده است، منتقل شوند. علاوه بر این، تصاویر و ویدیوها می‌توانند به طور خودکار و مستقیم از طریق آخرین نسخه سرویس ذخیره‌سازی ابری سونی، Creators’ Cloud، به Adobe Lightroom یا Google Drive منتقل شوند.»
وای‌فای ۲.۴ و ۵ گیگاهرتز، IEEE 802.11a/b/g/n/ac) و بلوتوث ۵.۰ (۲.۴ گیگاهرتز) داخلی هستند.
سونی محفظه چشمی EP21 با عمق بیشتر را در جعبه قرار می‌دهد.
باتری
نکته‌ی مثبت این است که a1 II منبع تغذیه‌ی باتری Sony NP-FZ100 را با بسیاری از مدل‌های اخیر سری آلفا به اشتراک می‌گذارد. این باتری نسبتاً جمع‌وجور برای تقریباً ۴۲۰ عکس (منظره‌یاب) یا ۵۲۰ عکس مانیتور LCD استاندارد CIPA رتبه‌بندی شده است. اگر این اعداد دقیق بودند، این دوربین می‌توانست یک باتری کاملاً شارژ شده را در عرض چند ثانیه هنگام عکاسی با سرعت ۳۰ فریم در ثانیه تخلیه کند. خوشبختانه، عمر باتری در دنیای واقعی از رتبه‌بندی‌های CIPA فراتر می‌رود و هنگام عکاسی در حالت‌های متوالی به طور چشمگیری از رتبه‌بندی‌های CIPA فراتر می‌رود.
شارژر باتری دوگانه سونی BC-ZD1 همراه دوربین ارائه می‌شود. از USB PD (تحویل برق) پشتیبانی می‌شود و باتری را می‌توان از طریق پورت USB و آداپتور برق USB در داخل دوربین شارژ کرد .
گریپ باتری عمودی سونی VG-C5
دوربین‌های a1 II و a9 III با دسته‌ی عمودی سونی VG-C5 سازگار هستند .
دسته عمودی، به خصوص با لنزهای بزرگتر و به خصوص در جهت عمودی، که در آن همان دسته و کنترل‌های دسته داخلی را فراهم می‌کند، امکان کنترل بهتر را فراهم می‌کند. VG-C5 امکان استفاده از دو باتری NP-FZ100 را فراهم می‌کند و تعداد عکس‌ها را در هر بار شارژ دو برابر می‌کند.
گذشته از هزینه خرید، بزرگترین نقطه ضعف این گریپ، اندازه و وزنی است که به دوربین اضافه می‌کند. گریپ به راحتی قابل جدا شدن است و این باعث ایجاد انعطاف‌پذیری در استفاده از آن می‌شود. درب باتری را از طریق یک سوئیچ فنری جدا کنید تا بتوانید گریپ را نصب کنید. درب جدا شده به فضای تعبیه شده در کنار قسمت گریپ که به محفظه باتری متصل می‌شود، متصل می‌شود.
VG-C5 دارای ساختار آلیاژ منیزیم با مقاومت در برابر گرد و غبار و رطوبت مطابق با a1 II و a9 III است. این لوازم جانبی به خوبی ساخته شده و با آن هماهنگ است. اگر از افراد یا حیات وحش عکاسی می‌کنم، احتمالاً یک دسته عمودی نصب شده است.
بهترین لنز برای دوربین سونی آلفا ۱ II چیست؟
برای بهره‌گیری کامل از کیفیت تصویر دوربین، به یک لنز با کیفیت بالا نیاز است و سونی طیف گسترده‌ای از این لنزها را ارائه می‌دهد.
این لنز یک لوازم جانبی ضروری است و اکثر کاربران، لنز Sony FE 24-70mm F2.8 GM II که در تصویر بالا روی دوربین a1 II نشان داده شده است یا لنز Sony FE 24-105mm f/4 G OSS را بهترین گزینه برای لنز عمومی 9 III می‌دانند. لنز Sony FE 28-70mm F2 GM که همزمان معرفی شده است، نوید یک گزینه عالی دیگر را می‌دهد.
برای نیازهای فاصله کانونی طولانی‌تر که اغلب با آن مواجه می‌شویم، لنز Sony FE 70-200mm F2.8 GM OSS II انتخاب بسیار خوبی است و لنز Sony FE 16-35mm F2.8 GM II گزینه‌ای عالی برای نیازهای زاویه دید عریض است.
صفحه بهترین لنزهای سونی این سایت ، نقطه شروع بسیار خوبی برای جدیدترین توصیه‌ها، از جمله گزینه‌های مقرون‌به‌صرفه‌تر است. صفحات بهترین لنز عمومی سونی ، بهترین لنز زوم تله‌فوتو سونی و بهترین لنز واید سونی، توصیه‌هایی برای این ۳ نوع لنز برتر ارائه می‌دهند. صفحات بهترین لنز ورزشی فضای باز سونی و بهترین لنز ورزشی فضای باز داخلی نیز برای این مدل دوربین مرتبط هستند .
برای پوشش عمیق‌تر تمام لنزهای سونی، به بررسی‌های لنزهای زوم سونی و بررسی‌های لنزهای سونی در سایت مراجعه کنید .
قیمت
دوربین a1 II یک دوربین با عملکرد فوق‌العاده بالا است و قیمت آن نیز نشان‌دهنده‌ی این واقعیت است. بهترین کیفیت با هزینه‌ی قابل توجهی ارائه می‌شود.
جایگزین‌ها
بدون شک، دوربین سونی Alpha 1 II دوربین مورد علاقه من است و قیمت پایین‌تر عملاً تنها عامل برای انتخاب دیگری است.
مقایسه مشخصات a1 II در مقابل a1 و مقایسه بصری این دوربین‌ها را بررسی کنید . تفاوت‌های بین سونی آلفا ۱ II و آلفا ۱ چیست؟
بیایید اول فهرست کوتاهی از سوالات را ارائه دهیم. من قبلاً پاسخ شما را داده‌ام، اما یک نکته‌ی کلیدی هم در کنار آن قرار می‌دهم. در اینجا مزایای سونی a1 که در تصویر بالا در سمت چپ نشان داده شده است، نسبت به a1 II آمده است:
- قیمت پایین‌تر
وقتی a1 II معرفی شد، بلافاصله قیمت a1 هزار دلار تخفیف خورد. این تخفیف برای کسانی که به فکر ارتقا هستند، مهم نیست، مگر اینکه قیمت پایین‌تر دوربین نو ممکن است فشار رو به پایینی روی قیمت فروش دوربین دست دوم وارد کند و مستقیماً بر هزینه ارتقا تأثیر بگذارد. موارد موجود در لیست بعدی باید ارزش هزینه اضافی را داشته باشند تا خرید II منطقی باشد.
مزایای a1 II به شرح زیر است:
- ۰.۰۳ تا ۱ ثانیه پیش‌عکسبرداری تا یک ثانیه و افزایش سرعت عکاسی پیاپی
- IBIS با دقت ۸.۵ استاپ در مقابل ۵.۵ استاپ
- ارگونومی بهتر در گرفتن دست
- دکمه جدید C5
- ال سی دی مفصلی ۴ محوره
- صفحه نمایش LCD 3.2 اینچی با 2.1 میلیون نقطه در مقابل 1.44 میلیون نقطه
- پردازنده هوش مصنوعی اختصاصی فوکوس خودکار
- حالت‌های تشخیص خودکار سوژه، حشره، وسیله نقلیه (هواپیما، قطار و خودرو)
- تشخیص چشم برای حیوانات و انسان‌ها (تا ۳۰٪) و پرندگان (۵۰٪ بهبود یافته).
- تخمین ژست انسان ارتقا یافته
- گزینه‌های ناحیه فوکوس خودکار نقطه‌ای XS و XL
- تأخیر شاتر الکترونیکی ۳۰ میلی‌ثانیه در مقابل ۴۲
- بهبودهای ویدیویی، از جمله عملکرد فوکوس خودکار، قاب‌بندی خودکار، تایمر خودکار فیلم، جبران تنفس، وارد کردن و جاسازی حداکثر ۱۶ LUT سفارشی
- اترنت ۲.۵ گیگابیت بر ثانیه در مقابل ۱ گیگابیت بر ثانیه، و قابلیت بیدار شدن از خواب (Wake on LAN) در مقابل عدم وجود آن
- پیچ حالت نوردهی چندگانه
- دارای محافظ چشم پیشرفته FDA-EP21 به علاوه
عکاسان حرفه‌ای که به دنبال عکاسی از حیات وحش و دیگر سوژه‌های اکشن هستند، متوجه خواهند شد که اولین گلوله ارزش هزینه ارتقاء را دارد. قابلیت Pre-Capture بازی را متحول می‌کند.
سایر پیشرفتهای فردی، مانند عملکرد AF و IBIS، نیز برای بسیاری از عکاسان ارزش هزینه ارتقاء را خواهد داشت، و پیشرفتهای تجمعی نشان می‌دهد که II یک ارتقاء قابل توجه است.
با این حال، اختلاف قیمت یک عامل است و a1 هنوز هم مانند همیشه عملکرد فوق‌العاده‌ای دارد.
آن دسته از ما که به فکر ارتقاء دوربین a1 به a1 II هستیم، باید در نظر داشته باشیم که ارزش دوربین‌های فعلی‌مان همچنان رو به کاهش خواهد بود و یک دوربین جدید با گارانتی کامل ارزشش را دارد.
مخصوصاً به دلیل قیمت، دوربین کانن EOS R5 Mark II خاری در چشم a1 II است و این هم یکی دیگر از رقابت‌هایی بود که بیشتر از همه به آن علاقه‌مند بودم.
تفاوت‌های بین سونی آلفا ۱ II و R5 Mark II چیست؟ در اینجا مزایای a1 II آمده است:
- ۵۰ مگاپیکسل در مقابل ۴۵ مگاپیکسل (۵۰ مورد علاقه من است، اما ۴۵ هم نزدیک به آن است)
- سرعت خوانش حسگر تصویربرداری ۳.۸ میلی‌ثانیه در مقابل ۶.۳ میلی‌ثانیه (خوانش سریع‌تر، مشکلات شاتر الکترونیکی را کاهش می‌دهد)
- منظره‌یاب الکترونیکی ۰.۶۴ اینچ (۱۶ میلی‌متر) ۹.۴۴ میلیون نقطه ۰.۹۰x در مقابل منظره‌یاب الکترونیکی ۰.۵۰ اینچ (۱۲.۷ میلی‌متر) ۵.۷۶ میلیون نقطه ۰.۷۶x
- منظره‌یاب الکترونیکی ۲۴۰ فریم بر ثانیه در مقابل ۱۲۰ فریم بر ثانیه
- ال سی دی مفصلی ۴ محوره
- تا ۱ ثانیه پیش‌ضبط در مقابل ۰.۵ ثانیه
- جبران نوردهی +/- 5 استاپ در مقابل 3 استاپ
- عکسبرداری چندگانه با تغییر پیکسل (بعد از پردازش نهایی، وضوح تصویر به طرز چشمگیری بالاتر می‌رود، اما همه چیز در قاب باید ثابت باشد)
- حداکثر همگام‌سازی فلاش ۱/۴۰۰ در مقابل ۱/۲۵۰
- قابلیت فریم‌بندی خودکار فیلم
- پورت اترنت در مقابل امکان استفاده با گیره لوازم جانبی
- عمر باتری منظره‌یاب CIPA، ۴۲۰ عکس در مقابل ۳۴۰ عکس
- کمی کوچکتر
مزایای R5 II به شرح زیر است:
- قیمت به طرز چشمگیری پایین‌تر
- ۳۰ فریم بر ثانیه با فرمت RAW بدون افت کیفیت در مقابل فرمت RAW با افت کیفیت
- فوکوس خودکار با کنترل چشم
- فوکوس خودکار تا EV -7.5 تا 21 در مقابل -4 تا 20 (رتبه‌بندی در f/1.2 در مقابل f/2، اما هنوز یک مزیت است)
- ۵۸۵۰ نقطه فوکوس خودکار قابل انتخاب دستی در مقابل ۷۵۹ نقطه
- 8K 60p 12-bit RAW داخلی در مقابل 8K 30p 10-bit
- وای‌فای ۶ گیگاهرتز در مقابل ۵ گیگاهرتز
- دارای ال سی دی بالایی
- عمر باتری CIPA LCD، ۶۳۰ عکس در مقابل ۵۲۰ عکس
- فن خنک کننده موجود است
- کمی سبک‌تر
دوربین سونی دارای دو درگاه ترکیبی CFexpress Type A و SD است، در حالی که دوربین کانن دارای درگاه‌های اختصاصی CFexpress Type B و SD است.
مقایسه بین برندها به دلیل رابط کاربری و ارگونومی متفاوت، به طور قابل توجهی چالش برانگیز است. این دوربین‌ها از این نظر کاملاً متفاوت هستند و مزایا اغلب با ترجیح شخصی تعیین می‌شوند.
در اینجا مزایای a1 II نسبت به a9 III آمده است:
- ۵۰.۱ مگاپیکسل در مقابل ۲۴.۶ مگاپیکسل
- سرعت شاتر عکاسی پیاپی 32000/1ثانیه در مقابل 16000/1 ثانیه
- ایزو ۱۰۰-۳۲۰۰۰ در مقابل ۲۵۰-۲۵۶۰۰، قابل ارتقا به ایزو ۵۰ تا ایزو ۱۰۲۴۰۰ در مقابل ۱۲۵-۵۱۲۰۰
- IBIS بهبود یافته — ۸.۵ استاپ در مقابل ۸.۰ (وسط)
- محدوده دینامیکی کمی بیشتر
مزایای a9 III نسبت به a1 II به شرح زیر است:
- شاتر سراسری، بدون شاتر چرخشی یا باندینگ در عکس یا فیلم، در مقابل ۳.۸ میلی‌ثانیه (هنوز هم سریع)
- سرعت شاتر 80000/1 ثانیه در مقابل 32000/1 ثانیه
- عکاسی پیاپی ۱۲۰ فریم بر ثانیه در مقابل ۳۰ فریم بر ثانیه، قابلیت افزایش سرعت عکاسی پیاپی
- همگام‌سازی فلش با سرعت 80000/1 در مقابل 400/1
- محدوده کاری فوکوس خودکار EV -5 – 20 در مقابل EV -4 – 20
- محدوده نورسنجی EV -5 – 17 در مقابل EV -3 – 20
- کمی ارزان‌تر
بیشتر عکاسان a1 II را گزینه بهتری می‌دانند، اما a9 III انتخاب بهتری برای بازار خاص است، در درجه اول برای کسانی که سرعت بالا را به وضوح تصویر ترجیح می‌دهند.
خلاصه
«ترکیبی از فناوری‌های پیشرو، عملکردی شگفت‌انگیز را ارائه می‌دهد»
اسم سونی a1 جالب است. کوتاه و مختصر است و منعکس کننده بهترین ویژگی‌ها و نگرش بدون مصالحه در طراحی آن می‌باشد. در حالی که “II” نام را کمی پیچیده می‌کند، مجموعه‌ای از ویژگی‌های ارتقا یافته را به همراه دارد و II را به گزینه شماره ۱ جدید برای تقریباً همه چیز تبدیل می‌کند (اگر قیمت مانع نباشد).